Еврейский Мир

С разрешения, испрошенного мной у автора — Фаины Кравченко, предлагаю читателям «Еврейского Мира» ознакомиться со статьей, опубликованной в чикагской русскоязычной газете «Реклама».
«Вирус антисемитизма с невероятной скоростью распространяется по всему миру. И если мы не дадим ему отпор, расплачиваться за это придется нашим детям.
Судите сами. Знаменитая Metropolitan Opera 15 ноября приглашает на премьеру оперы “Смерть Клингхоффера”. Автор музыки — ведущий современный американский композитор Джон Адамс, либретто — Алиса Гудман.
Опера основана на трагических и, увы, реальных событиях: в 1985 году террористы из Организации освобождения Палестины захватили пассажирский пароход “Акилле Лауро” и убили одного из отдыхавших — американского еврея Леона Клингхоффера. Леон, прикованный к инвалидной коляске, был застрелен и брошен за борт на глазах у жены и других пассажиров.
Казалось бы, все предельно ясно: с одной стороны, потерявшие человеческий облик бандиты, с другой — невинная жертва… Но авторов оперы такая трактовка событий не устроила, они пошли другим путем, стараясь дать равное “право голоса” обеим сторонам палестино-израильского конфликта.
Равноправие не получилось: убийцы здесь представлены борцами за свободу. Террористы торжествуют на сцене, они радостно поют об убийстве беспомощного старого человека и с надрывом — о своих “страданиях”, оправдывающих это убийство.
Пару лет тому назад опера “Смерть Клингхоффера” была поставлена на сцене Лондонского оперного театра, так там по ходу действия хористы выбегали из зала на сцену с оружием в руках и в масках, инсценируя захват парохода. Иначе, как героизацией террора, этот эпизод назвать нельзя. Безнравственно и преступно делать героев из террористов и головорезов.
Пожалуй, не стоило бы писать об этом “произведении искусства”, если бы не одно обстоятельство: одновременно с премьерой в Metropolitan Opera (15 ноября) в двух тысячах кинотеатров шестидесяти пяти стран мира состоится прямая трансляция оперы в рамках программы Live in HD. Представляете, какую вспышку антисемитизма может вызвать показ этой оперы?»
Представляю. Возмущен и встревожен. В рамках этой программы мы просмотрели много оперных спектаклей Metropolitan Opera. Впечатления разные и неровные. О дурацкой постановке оперы Бородина «Князь Игорь» я даже написал критическую статью, упомянув заодно и другие досадные упущения. Среди разных спектаклей посмотрели даже «Валькирию» Вагнера (в 2011-м). С отвращением к ее автору-антисемиту, но из любопытства.
Я в музыке только любитель, но рискну заявить, что в этой опере кроме момента, известного как «Полет Валькирии», ничего музыкально привлекательного не нашел. Дирижировал тогда Джеймс Левайн, он радостно улыбался и раскланивался, а я к этому лощеному американскому еврею за Вагнера потерял уважение. Заодно и к руководству Metropolitan Opera, в последние годы безоглядно взявшемуся за популяризацию дурнопахнущих (если не в музыкальном, то в общечеловеческом смысле) вагнеровских опер.
Похоже, что увлечение наследием Вагнера логически привело Metropolitan к поиску партитуры оперы Адамса, антисемитской и романтизирующей терроризм, как справедливо оценил эту оперу американский музыковед Ричард Тарускин в рецензии, опубликованной в New York Times 9 декабря 2001 года, в то ужасное время, когда страна была потрясена трагедией 11 сентября. Эту трагедию кто-то хочет забыть и извратить, и вот романтизация терроризма уже находит сторонников даже в сфере искусства!
Читаю в программке Metropolitan Opera фамилии спонсоров. Еврейские фамилии. Обидно и возмутительно. Следят ли неразборчивые меценаты за репертуаром театра?
Надо что-то делать. Призываю к петициям и общественному протесту, к пикетированию театра в Нью-Йорке, к обращению в Антидиффамационную лигу и другие еврейские и правозащитные организации, чтобы намеченная на 15 ноября антисемитская премьера не состоялась.
P. S. Пока писал вышеприведенное, пришла новость: эта премьера в Metropolitan Opera не состоится. Однако тревога снята лишь отчасти, и успокоения нет. Поясню подробней.
Дочери убитого террористами Леона Клингхоффера — Лиза и Ильза Клингхоффер — в своей борьбе с театром обратились в Антидиффамационную лигу. Ее главе Абрахаму Фоксману пришлось провести целую серию переговоров с гендиректором Metropolitan Opera Питером Гелбом, прежде чем ему удалось того убедить отказаться от анонсированной премьеры. С явной неохотой и с несостоятельной попыткой самозащиты: «Я убежден, что эта опера не является антисемитской по духу. Вместе с тем мне известно, что в мировом еврейском сообществе существуют опасения, связанные с тем, что прямая трансляция “Смерти Клингхоффера” была бы неуместна в условиях растущего антисемитизма, в особенности в странах Европы».
А не «в особенности» и в США, чему анонс антисемитской оперы, да и высказанное убеждение мистера Гелба, что «эта опера не является антисемитской по духу», служит явным для нас предупреждением: от поклонников Вагнера в Metropolitan Opera можно ждать рецидивов. Если опера Адамса «не антисемитская по духу», а только антисемитская по действию, то от неразборчивых меломанов можно ждать и сюрпризов, подходящих им как по действию, так и «по духу».
Пример показала Европа. В Германии, в Дюссельдорфе, с месяц назад прошла новая постановка оперы Вагнера «Тангейзер», на этот раз вполне в вагнеровском духе — с концлагерем времен Холокоста на сцене, с нацистами, расстреливающими семью, предварительно обрив всем головы, с прозрачной газовой камерой, где показаны люди, задыхающиеся в дыму…
Зрители покидали зал, громко хлопая дверью. Еврейская община Дюссельдорфа выразила протест. Администрация театра после дебатов отменила новаторскую постановку «Тангейзера», но что я хочу особо здесь отметить, так это то, что именно наследие Вагнера — и его звериные проповеди, и его звериная музыка — в целом порождает чудовище нацизма.
И что за страсть такая к вагнеровскому изуверству? Столько прекрасных опер хотелось бы увидеть в репертуаре Metropolitan: «Набукко» Верди, «Дочь кардинала» Галеви, «Пиковую даму» Чайковского, «Демона» Рубинштейна… Так нет, не ставят, на Вагнере помешались.
Известно отношение к Вагнеру в Израиле, но известны также музыкальные авторитеты, пытающиеся нас убедить, что Вагнер как человек — это одно, а его музыка — совсем другое. Они ошибаются: и то и другое одного пошиба. Появление нацистов на оперной сцене в Дюссельдорфе это неопровержимо доказывает. И руководству Metropolitan Opera надо было бы усвоить этот дюссельдорфский урок.

Оцените пост

(голосовало: 23, средняя оценка: 4,57 из 5)

Загрузка...

Поделиться