Город Починок Смоленской области не станет культурным центром мирового значения не потому, что ему нечего рассказать о своих достижениях, а потому, что это ему все равно.
По крайней мере, в экспозиции местного историко-краеведческого музея площадью 138 квадратных метра не нашлось сантиметра, чтобы указать: в Починке родился выдающийся дизайнер минувшего столетия Эли Лисицкий. Про работы этого гения дизайна, советского художника и архитектора, яркого представителя русского авангарда, и говорить нечего.
Подозреваю, что Марина Лунева, директор музея, с гордостью показывая редкому экскурсанту особенности русского сарафана, знакомя с биографиями починковцев — Героев Советского Союза, не подозревает, что могла бы водить по гулким помещениям толпы ценителей искусства со всех концов земли. Сегодня среднестатистическое число посетителей — 1072, то есть 3 человека в день. Так что Александр Твардовский, уроженец здешних мест, сильно ошибся, утверждая:
«И глубоко сознаю,
Радуюсь открыто,
Что ничье
в родном краю
Имя не забыто»…
Еще как забыто!
Ныне насчитывающий 10 тысяч человек городок обязан своему рождению станции на Рижско-Орловской железной дороге. Было это в 1868 году. Станция Починок стала перевалочным пунктом по транзиту льна и пеньки. Учитывая то, что Лисицкий появился на свет в 1890 году, он является фактически первым знаменитым гражданином пристанционного поселка. К тому времени, когда Починок стал насчитывать восемь улиц и получил статус города, Лисицкий, напрочь забытый в Починке, был известен в Париже.
Но, повторяем, Починку нет дела до своего великого сына. Пусть Твардовский оптимистично радуется: «И еще доволен я, хоть смешна причина, что на свете есть моя станция Починок», потому что хотел бы «чтоб далекий мой земляк мог гордиться мною». Топонимию представляют улицы Ленина, Льва Толстого, Некрасова, Беляева, Комарова — людей, которые не только никогда не бывали здесь, но и до конца жизни, возможно, не знали о том, что существует такая станция.
Куда отнести еврея?
Разгадка полного забвения на Смоленщине при международной славе проста. Российские культурологи до сих пор не знают, куда отнести еврея Лисицкого.
Современные юдофобы России — достойные продолжатели дела предшественников. Антисемиты Российской империи образца начала прошлого века сделали все, чтобы отковать из Лисицкого выдающуюся персону. Они преградили ему доступ к высшему образованию в России, и он уехал за ним на Запад.
С одной стороны, европейский лоск — он был архитектором, освоив основы зодчества в Дармштадте. С другой стороны — живой интерес к еврейским корням, что подтверждено участием в этнографических экспедициях по местечкам Беларуси и Литвы. Приверженец реформ в изобразительном искусстве (известно, что он разрабатывал вместе с Казимиром Малевичем супрематизм), он ощущал свою приверженность к еврейству (книжную графику на языке идиш подписывал именем Лейзер).
В самом деле, кого больше в нем, сыне ремесленника Мордуха Залмановича Лисицкого и скромной домохозяйки Сарры Лейбовны Лисицкой? Одно ясно: он хотел принести в обычную еврейскую семью понятие о гармонии, о цвете, о форме. Он с увлечением иллюстрировал книги на идиш, занимался репродукцией росписей синагог, закладывал основы еврейского декоративного искусства, стал во главе еврейского авангарда — художественного и литературного объединения «Култур-лиге».
Он обозначал себя как еврейский мастер, который работает в манере, отличной от метода еврейского примитивизма, использованного Марком Шагалом. Он преподавал детям, делал эскизы к спектаклям, проектировал здания, рисовал плакаты, разрабатывал конструкцию мебели, новые принципы выставочной экспозиции, увлекался фотомонтажом. Он творил в Витебске и Москве, в Германии, откуда, кстати, привез жену Софи, известного историка искусства, и в Швейцарии.
Еврейский многостаночник — теоретик архитектуры, публицист, художник, дизайнер, декоратор, график, иллюстратор, оформитель, — возможно, самый плодовитый и удачливый из наших авангардистов, как не раз отмечали критики.
Когда-то Лисицкий вступил в группу «Стиль» — сообщество голландских живописцев, скульпторов, графиков и архитекторов, образованное в 1917 году. Его привлекла идея формирования нового художественного языка. Группа пропагандировала «неопластицизм» — стиль, созданный датским художником Питом Мондрианом, в котором он устанавливал принципы дизайна, основанные на горизонтальных и вертикальных линиях и на трех цветах: черном, белом и сером. В группе, в которую входили бельгийцы, голландцы, венгры, датчане, единственный авангардист с российскими корнями Эль Лисицкий не смотрелся чужеродным. Он вписался в нее, выступив с предложением по новым принципам экспозиционного дизайна и реализовав его на примере выставки в Берлине.
С того момента Голландия не считает его чужаком, по-особому оценивает творчество Лазаря Лисицкого. В голландском Van Abbemuseum проходила выставка “Лисицкий +. Победа над солнцем. Часть 1”. Она доказывает, что советскому искусству все так же уютно на Западе, как это было век назад, пишет российский “Коммерсант”.
“Победа над Солнцем” — футуристическая опера, премьера которой состоялась в Санкт-Петербурге в 1913 году. Сам Казимир Малевич разработал фантастические костюмы и декорации к премьере. Вторая постановка оперы была намечена на 1920 год, место — Витебск. Теперь эстафету оформления принял Лисицкий. Для него это была возможность представить электромеханическое шоу: спроектировал целый ряд статуэток и динамических декораций для кукольных фигур. Именно эту символику и представляет сегодня голландский музей. Конструкции Лисицкого представлены в трехмерном изображении. Никто никогда не делал этого, и Van Abbemuseum в г. Эйндховене (Голландия) — инициатор и первый исполнитель моделей, установленных так, что посетители могут ходить вокруг них.
55 лет назад тогдашний директор Van Abbemuseum Ян Лииринг, готовя выставку Лисицкого, сумел разыскать на антресолях в старом ганноверском (город, где жила его жена) ателье работы Лисицкого, найденные немецким художником в 1942-м — Лисицкого уже год как не было в живых, и его папки, никому не нужные, отыскались просто чудом. Так Van Abbemuseum оказался обладателем лучшей на Западе коллекции Эля Лисицкого.
Вот так. Починку не надо, а Эйндховен озаботился. Музей затеял серию из трех выставок.
Еврей Лисицкий оказался в Голландии как на родине, а нынешние жители Починка о нем и слыхом не слыхивали.
Александр МЕЛАМЕД,
«Секрет»
Опубликовал:
Оцените пост
(ещё не оценено)
Загрузка...
