Много лет живет легенда о том, что глава Союза советских композиторов (ССК) Тихон Хренников сумел уберечь своих подопечных от репрессий. Однако он возглавлял ССК при Сталине всего пять лет. Композиторов же репрессировали и до Хренникова, и при нем. А внесудебным репрессиям композиторы подвергались и после смерти Сталина. Это было, естественно, гораздо мягче, чем во времена усатого монстра.
По воспоминаниям композитора Вадима Хохрякова о композиторе Г. И. Литинском: «…Это был замечательный специалист по контрапункту. У нас в Гнесинском институте он преподавал контрапункт строгого стиля и фугу, и студенты под его руководством делали какие-то чудеса, например, мы писали 68-голосный контрапункт…». Хохряков в своих воспоминаниях назвал Литинского «польским евреем, бежавшим из Польши в 1939 г.» Литинский (1901 -1985) действительно был евреем, но из Польши не бежал. Музыкальное образование он получил в Московской консерватории по классу композиции у Р. М. Глиэра.
«Печальная традиция борьбы с формализмом имеет историю. Апрельское постановление 1932 года. В опалу попал замечательный педагог Генрих Ильич Литинский, обвиненный в… «мелкобуржуазном сознании». Блестящий музыкант, честный человек, он был раздавлен. Десять лет его не оставляли в покое. Он привык к клейму формалиста и мучительно думал о том, как изжить эту напасть. Его положение было тяжелым: ученики периодически читали в передовицах, что их консерваторский педагог насаждает им чуждые советскому художнику идеи», — вспоминал о своем учителе Тихон Николаевич Хренников (газета «Культура» № 20 (7379) от 22 — 28 мая 2003г.)
Но сам глава ССК был не столь понятлив, когда травил Шостаковича и довел Прокофьева до нескольких инсультов и смерти.
Из воспоминаний Натальи Вовси: «Барственного, надменного Прокофьева ежедневно вызывали на собрания ССК, где он подвергался критике со стороны наиболее безграмотных и бездарных композиторов. Особенно усердствовал некто Захаров — специалист по частушкам и горький пьяница. Прокофьев сидел спиной к нему, не оборачиваясь, только шея его заметно багровела.
Не выдержав пятилетней травли, Прокофьев заболел тяжелой гипертонией. Инсульт следовал за инсультом. 5 марта 1953 года, в один день со Сталиным Прокофьев скончался. Ему было 63 года. Это была та же медленная форма уничтожения, что и в случае с Таировым». (Н. Вовси-Михоэлс «Мой отец Соломон Михоэлс», Тель-Авив, 1984, стр. 50).
Издевательства над Таировым, Прокофьевым, Шостаковичем и сотнями тысяч других людей, сегодня называют внесудебными репрессиями. Впрочем, видов внесудебных репрессий в СССР было множество.
Но вернемся к Литинскому. Чтобы уйти от агрессивного давления властей, композитор подвергал себя добровольным ссылкам, где занимался сочинением музыки для национальных республик, иногда (в Казани) и преподаванием там. Не случайно Литинский стал Заслуженным деятелем искусств Татарской АССР (1939), Якутской АССР (1947), Чувашской АССР (1963) и РСФСР. В Театральной энциклопедии его именуют «одним из основоположников якутского проф. муз. искусства». Педагогической деятельностью Литинский занялся еще будучи студентом, в 1924 г. Через пять лет после окончания Московской консерватории он становится профессором. Но травля вынуждает его уйти в 1947 г. в Музыкально-педагогический институт им. Гнесиных. Когда там ему не давали работать — лишали студентов, Литинский уезжал в Казань, где с 1949 г. подрабатывал преподаванием в консерватории. Среди учеников А. А. Литинского Бабаджанян, Н. Г. Жиганов, А. П. Кереселидзе, Б. А. Мокроусов, Ф. 3. Яруллин, Т. Н. Хренников и др.
Давление властей заставило талантливого композитора уйти от ярких новаций. В Гостелерадиофонде России сохранилось, к сожалению, очень мало произведений Г. И. Литинского.
Композитор
Веприк
Веприк Александр Моисеевич родился в еврейском местечке Балта в 1899 г. Изучал фортепиано у Карла Вендлинга в Лейпцигской консерватории (1908 — 1914 гг.) и композицию у Житомирского в С.- Петербургской консерватории (1918 — 1921 гг.) и у Мясковского в Московской консерватории (1921 — 1923 гг.).
В 1923 — 43 гг. А. М. Веприк преподавал инструментовку в Московской консерватории (с 1930 г. он — профессор). В 1927 г. он был командирован для ознакомления с постановкой музыкального образования в Австрию, Германию и Францию, где встречался с П. Хиндемитом, А. Шёнбергом, М. Равелем и А. Онеггером. В ранний период творчества, наряду с композиторами А. Крейном, М. Гнесиным и М. Мильнером (1886 — 1953), Веприк был известным автором еврейской музыки, создал «Кадиш» — вокализ для голоса и фортепиано (1926), «Еврейские песни» на народные тексты и слова И. Фефера и И. Харика (1926), «Пляски и песни гетто» для симфонического оркестра (1927), «Пять маленьких пьес для симфонического оркестра» (1930) и другие, для которых характерны еврейская тематика и еврейские музыкально-выразительные интонации. В последующие годы Веприк, ради заработка обратился к украинским и киргизским народным мелодиям. Его опера «Токтогул» (1940) стала одним из первых музыкально-драматических сочинений в Киргизии. Композитор написал две симфонии. Он создал оркестрово-хоровые сочинения «Проклятие фашизму» (1944) и другие, ряд камерных сочинений, а также несколько музыковедческих работ по вопросам инструментовки.
А. М. Веприк считается одним из наиболее выдающихся композиторов еврейской школы в советской музыке. Большинство его «еврейских» работ известны с 1920-х и включает фортепианные сонаты, Скрипичную сюиту, Альтовую рапсодию, Кадиш, Еврейские песни, Танцы и Песни гетто.
В 1950 г. А. М. Веприк был арестован как еврейский националист. В 1954 г. освобожден и позднее реабилитирован. Страх перед советскими реалиями заставил композитора еще в 1930-е годы увеличить объем своих сочинений на «советские» темы. А во время четырехлетнего заключения он начал писать кантату «Люди — герои».
Не только А. Веприк и М. Вайнберг стали классиками национальных опер советских республик. В Казахстане, первую национальную казахскую» оперу «Абай» написал другой еврейский композитор Брусиловский.
Виктор Снитковский,
Бостон
Продолжение следует
Оцените пост
(ещё не оценено)
Загрузка...
